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Alvin Ailey: nova exposição celebra a vida e o legado de um ícone da dança | Alvin Ailey

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Alvin Ailey: nova exposição celebra a vida e o legado de um ícone da dança | Alvin Ailey

Veronica Esposito

UMlvin Ailey foi uma figura importante na dança americana. Uma de suas conquistas mais substanciais e duradouras foi transformar ideias sobre o que poderia ser uma companhia de dança moderna, destruindo distinções entre mundos diversos, como a dança de concerto, o jazz e o entretenimento de Hollywood. Ele também foi uma figura transformadora para a comunidade negra: as instituições de dança que construiu durante sua vida – o Alvin Ailey American Dance Theatre e Alvin Ailey American Dance Center – cultivaram gerações de talentos da dança negra enquanto compartilhavam a experiência dos negros na América.

As raízes criativas de Ailey remontam à sua infância na zona rural do Texas na década de 1930, onde enfrentou o racismo e a segregação, e esteve ao lado da sua mãe nos campos de algodão. Ele descobriu a dança quando era adolescente e, quando atingiu a maioridade, tocou em uma boate em São Francisco por um breve período com a escritora e ativista Maya Angelou. A arte de Ailey também foi profundamente impactada por sua identidade como homem negro gay, embora sua sexualidade tenha permanecido em grande parte oculta durante sua vida. Ao longo da sua carreira recorreu também a outras geografias e tradições, como a África Ocidental e as Caraíbas, e esta mistura de elementos deu origem a uma figura única que deu algo especial ao mundo da dança.

Ailey recebe uma exposição digna de sua grandeza em Edges of Ailey – um enorme empreendimento que levou seis anos para ser curado e que agora ocupa 18.000 pés quadrados do quinto andar do Whitney Museum. Com contribuições de mais de 80 artistas, uma análise profunda dos diários e arquivos pessoais de Ailey e uma agenda ambiciosa de eventos e performances associadas, Edges of Ailey é facilmente uma das maiores exposições que já agraciou as galerias do Whitney.

“Estou chocado que ele ainda não tenha recebido um tratamento como este, dada a sua importância para a dança”, disse-me a curadora da mostra e estudiosa de arte Adrienne Edwards enquanto discutia Edges of Ailey. “Tivemos shows sobre (George) Balanchine, um sobre Lincoln Kirstein da perspectiva do balé, muitos shows sobre artistas como Merce Cunningham, Trisha Brown, Yvonne Rainer… isso é ótimo e todos eles merecem shows, mas fiquei muito impressionado com o fato de Ailey nunca ter recebido um.”

Alvin Ailey, de John Lindquist. Fotografia: Harvard Theatre Collection, Biblioteca Houghton, Universidade de Harvard

Em parte um esforço para reintroduzir Ailey ao público – mostrando novos lados dele que normalmente não eram conhecidos pelo mundo em geral – Edges of Ailey se aprofunda nos arquivos pessoais do dançarino para fornecer uma visão íntima do ícone. Ao fazer a curadoria de Edges of Ailey, Edwards viu seu trabalho como uma oportunidade de conhecer melhor uma pessoa pela qual ela foi fascinada durante toda a sua vida. “Eu estava realmente interessado em saber quem foi esse homem que começou isso”, disse Edwards, “e qual foi sua trajetória, quais foram suas curiosidades, qual foi a maneira como ele trabalhou?”

Ao responder a essas perguntas, Edwards considerou os cadernos de Ailey de uso particular. Ela inicialmente abordou o material que cercava Ailey como pesquisadora, na esperança de simplesmente compreender sua arte mais profundamente, mas se surpreendeu ao descobrir um encontro muito íntimo com o ser humano por trás do grande artista. Edwards logo percebeu que Ailey salvou propositalmente todos esses materiais e os disponibilizou para que as gerações futuras pudessem continuar a se envolver com ele e sua criatividade nesses níveis mais pessoais. “Foi realmente profundo dizer ‘ele fez isso por uma razão’”, disse ela. “Estava esperando que alguém aparecesse e compartilhasse isso com o mundo. Sinto que Ailey nos deu tantos presentes. Eu queria conhecer sua generosidade e fiquei muito grato por ele ter deixado aqueles cadernos.”

Ao trazer esses arquivos ao público, Edges of Ailey nos permite ver as complexidades do dançarino como pessoa, bem como os interesses incrivelmente diversos que englobavam sua mente. O público agora tem a oportunidade de ver como Ailey trabalhava, pegando ideias e elaborando-as lentamente ao longo do tempo. Sua vida intelectual é ainda demonstrada através de correspondência com luminares como Langston Hughes, bem como com inspirações criativas como James Baldwin e Duke Ellington.

Lynette Yiadom Boakye – O melhor de Lynette Yiadom Boakye, Fotografia: Cortesia do Artista, Corvi-Mora, Londres, e Jack Shainman Gallery, Nova York

A exposição também traz à tona as muitas lutas que Ailey teve que superar para ter sucesso. Vivendo como um homem negro gay em uma América extremamente insegura para ele, Ailey teve que confiar no mundo dos cruzeiros para ter uma vida sexual. Foi mais uma forma de lutar pela sua libertação, tanto como artista criativo como como ser humano.

Além disso, esses escritos pessoais fornecem ampla demonstração do quanto Ailey amava seus dançarinos. Este amor está muitas vezes entrelaçado com os incríveis sacrifícios que ele fez para construir a sua companhia de dança e sustentá-la ao longo das décadas. “Você pode ver os livros onde ele lista os pagamentos dos dançarinos semana após semana”, disse Edwards. “E quando você olha para o próprio nome dele, haveria um zero.”

Uma das características mais notáveis ​​de Edges of Ailey, conhecida como “the surround”, consiste em cerca de 18 projeções de vídeo que, em sua maioria, preenchem o perímetro do espaço expositivo, oferecendo vídeos fascinantes que, juntos, constroem um exame cronológico vaga. da vida de Ailey. A ideia surgiu enquanto Edwards examinava os arquivos de Ailey, surpreso ao descobrir quase 200 vídeos do artista que foram feitos ao longo de sua vida.

“Percebi que havia uma quantidade incrível de material que poderíamos usar para contar a história visualmente”, disse Edwards. “É um arco realmente comovente que leva você do início ao fim.”

O surround inclui gravações que Edwards e sua equipe fizeram enquanto visitavam a cidade natal de Ailey, Rogers, Texas, situando a exposição no ambiente da dançarina. Outras projeções envolvem as duas principais influências de Ailey, Katherine Dunham e Lester Horton, bem como apresentações de danças importantes da coreografia de Ailey. Há também mensagens extremamente comoventes gravadas para Ailey por seus dançarinos para lhe trazer esperança e força enquanto ele estava hospitalizado por complicações da infecção pelo HIV que acabou com sua vida.

Em última análise, Edwards vê Edges of Ailey como um programa que aponta para o futuro – ao ajudar o público a compreender melhor o seu tema, as gerações futuras podem ser informadas e continuar a ser inspiradas. “Muitas vezes pensamos que os arquivos são sobre o passado, sobre o que foi, mas na verdade os arquivos são para o futuro”, disse Edwards. “De certa forma, o show é um agradecimento a ele, mesmo que ele não esteja aqui para ver. É reconhecer e entender quem ele era e o que ele fez.”



Leia Mais: The Guardian



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O supremacista negro Kemi Seba, suspeito de interferência estrangeira, libertado da custódia policial sem processo

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O supremacista negro Kemi Seba, suspeito de interferência estrangeira, libertado da custódia policial sem processo

Colocado sob custódia policial na segunda-feira na Direção-Geral de Segurança Interna (DGSI) por suspeita de interferência estrangeira, o supremacista negro Kemi Seba foi libertado na quarta-feira sem processo, soubemos. O mundo com o Ministério Público de Paris, quinta-feira, 16 de outubro. Sua custódia policial, que começou na tarde de segunda-feira, foi suspensa no final do dia de quarta-feira. “As investigações sobre o crime de interferência estrangeira continuam como parte da investigação preliminar”acrescentou o Ministério Público.

Segundo seu advogado, João Brancoque denunciou veementemente esta custódia policial, Kemi Seba foi interrogado no âmbito de uma investigação aberta para “inteligências com uma potência estrangeira (…) com o objetivo de suscitar hostilidades ou atos de agressão contra a França” – um crime punível com trinta anos de prisão, disse à Agence France-Presse. Kemi Seba também foi interrogado por suspeita de“manter inteligência com uma potência estrangeira (…) susceptível de prejudicar os interesses fundamentais da nação”. Crime punível com dez anos de prisão.

Hery Djehuty, coordenador das Emergências Pan-Africanistas, também foi colocado sob custódia policial. Ele também foi libertado sem processo, de acordo com a promotoria.

Multi-condenado e destituído de sua nacionalidade francesa

Nome verdadeiro Stellio Gilles Robert Capo Chichi, ex-líder do Tribu Ka, um pequeno grupo que alegou anti-semitismo e defendeu a separação entre negros e brancos antes de ser dissolvido pelo governo francês em 2006, foi condenado várias vezes na França por incitar ódio racial.

O supremacista negro, então franco-beninense, tinha sido despojado de sua nacionalidade francesa no início de julho. Quatro meses antes, ele havia se filmado nos subúrbios de Paris queimando seu passaporte francês. O motivo de sua prisão permanece desconhecido neste momento.

Principal crítico da política francesa em África, cujas actividades foram financiadas durante algum tempo pelo grupo paramilitar russo Wagner, o presidente da ONG Urgences Panafricanistes recebeu então um passaporte diplomático no início de Agosto pelo General Abdourahamane Tiani na sua qualidade de. “assessor especial” do chefe da junta governante do Níger. Uma resposta fornecida, de acordo com Kemi Seba, “ao procedimento de confisco de (s)uma nacionalidade cometida por Françafrique contra (s)para qualquer um »anunciou na rede social

Nos últimos anos, Kemi Seba, 42 anos, organizou ou participou em várias manifestações hostis ao franco CFA em África, onde tem sido regularmente preso, expulso ou expulso, nomeadamente da Costa do Marfim, Senegal e Guiné.

Em França, foi acusado no ano passado pelo deputado (renascentista) Thomas Gassilloud, então presidente da Comissão de Defesa Nacional e Forças Armadas da Assembleia Nacional, de ser um “retransmissão da propaganda russa” e para servir “uma potência estrangeira que alimenta o sentimento anti-francês”.

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Na tarde desta quarta-feira, seu advogado criticou a prisão “violento” de seu cliente nas ruas de Paris enquanto Kemi Seba, de passagem pela capital com um “passaporte diplomático” do Níger esteve em França nomeadamente para visitar “seu pai”doente. “Estamos enfrentando uma situação extremamente preocupante”com um “criminalização de um adversário político e de um intelectual”Juan Branco ficou indignado.

Leia também | Artigo reservado para nossos assinantes O ativista supremacista negro Kemi Seba teve sua cidadania francesa revogada

O mundo com AFP



Leia Mais: Le Monde

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As ferramentas ‘legais’ que a Rússia usa para banir seus críticos – DW – 17/10/2024

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As ferramentas ‘legais’ que a Rússia usa para banir seus críticos – DW – 17/10/2024

Ao contrário de outros filmes de guerra que mostram morte e destruição na linha de frente, “Of Caravan and the Dogs”, co-dirigido por Askold Kurov e um cineasta anônimo, foi filmado principalmente nas redações de diferentes meios de comunicação russos. No entanto, apesar dos cenários nada espectaculares, o documentário comovente permite que os espectadores testemunhem directamente os últimos pregos a serem colocados no caixão da Rússia. liberdade de imprensa.

DW conheceu Kurov quando o cineasta apresentava “Of Caravan and the Dogs” em Berlim durante o Documentário festival de cinema.

Muitos colaboradores do projeto, incluindo o codiretor do filme, estão listados como anônimos para evitar ameaças na Rússia. Entretanto, Kurov deixou a Rússia não só por causa do seu trabalho como cineasta, mas também porque ele e o seu parceiro se sentiam inseguros como casal gay no seu país de origem, onde o “movimento LGBTQ” foi adicionado às autoridades. lista de organizações extremistas e terroristas.

Cineasta Askold Kurov: Um homem de bigode move as mãos enquanto fala, sentado em um sofá vermelho.
O cineasta Askold Kurov no Dokumentale em BerlimImagem: Dovile Sermokas

O título do filme vem Novaia Gazetaeditor-chefe Dmitri MuratovO discurso de 2021 do Prêmio Nobel da Paz, no qual se refere a um ditado que menospreza o poder do jornalismo, comparando-o a cães latindo para uma caravana: “Os cães latem, mas a caravana segue em frente”. Mas Muratov acredita que pode funcionar ao contrário: os cães, através dos seus latidos, podem na verdade ser os que permitem que a caravana siga em frente.

Mas o que acontece quando todos esses vigilantes são silenciados?

Embora a descida do país ao totalitarismo tenha sido implementada gradualmente ao longo dos anos, A invasão em grande escala da Ucrânia pela Rússia em Fevereiro de 2022 acelerou o processo do regime de restrição das liberdades civis.

O documentário acompanha como demorou menos de um mês para interromper as atividades principais de três meios de comunicação — Eco de Moscou, Chuva de televisão e Novaia Gazeta — e retrata a liquidação abrupta da Memorial, a organização de direitos humanos que documenta crimes cometidos sob José Stálinregime.

De ‘navios de filósofos’ a ‘agentes estrangeiros’

Quando Askold Kurov começou a filmar o documentário, o cineasta não poderia prever que tudo iria desmoronar tão rapidamente.

Ele diz que a intenção original do filme era seguir diferentes organizações e traçar paralelos entre os “navios dos filósofos” da União Soviética, navios a vapor nos quais mais de 200 pensadores dissidentes foram expulsos há um século, e as atuais restrições estatais sob Putin.

Um dos métodos modernos da Rússia para estigmatizar a mídia independente e as organizações de direitos humanos é rotulá-las como “agentes estrangeiros.”

Numa cena do filme, vemos Dmitry Muratov confrontando o presidente Vladímir Putin em outubro de 2021 sobre este rótulo de “agente estrangeiro”; o Novaia Gazeta o editor-chefe descreve-o como um “estigma” atribuído arbitrariamente aos críticos do regime. “Não há nenhum aviso de que amanhã você se tornará um agente estrangeiro e, para muitos, isso significa ‘inimigo do Estado’”, aponta Muratov a Putin.

O presidente, através de videoconferência, parabeniza Muratov pelo Prêmio Nobel da Paz, mas também descarta suas preocupações: “O perigo desta lei é altamente exagerado”.

Still do filme do documentário 'Of Caravan and the Dogs': tela de videoconferência mostrando o editor-chefe da Novaya Gazeta, Dmitry Muratov, um homem barbudo, no lado esquerdo, e o presidente russo, Vladimir Putin, à direita.
O editor-chefe da Novaya Gazeta, Dmitry Muratov, recebendo com irritação os parabéns de Putin

Leis arbitrárias usadas para silenciar os críticos

Ainda assim, é exactamente com base nesta lei que as autoridades russas encerraram Memorial. Depois de ser declarada “agente estrangeiro”, a organização de direitos humanos aplicou multas por não ter marcado uma série de publicações nas redes sociais com o seu estatuto oficial de “agente estrangeiro” e teve de ser encerrada; deles escritórios foram apreendidos.

Abordar os crimes estalinistas é um ponto delicado para o Estado russo. “Por que, em vez de nos orgulharmos do país que venceu uma guerra terrível e libertou o mundo do fascismo, deveríamos ter vergonha e nos arrepender do nosso passado supostamente sombrio?” é a justificativa que as autoridades fornecem no filme para liquidar um dos mais antigos grupos de direitos humanos da Rússia, que também ganhou o Prêmio Nobel da Paz em 2022.

Still do filme do documentário 'Of Caravan and the Dogs': Oficiais em equipamento de choque em uma rua de Moscou.
Fechando o Memorial: uma cena de ‘Of Caravan and the Dogs’Imagem: Produção anônima/Novaya Gazeta Europe

O documentário também mostra como Chuva de televisão e Eco de Moscou são encerrados uma semana após a invasão. Eles foram acusados ​​pelo Estado de “incitação ao extremismo e à violência e informações falsas sobre a operação na Ucrânia”, pouco antes de a Duma promulgar a sua lei de censura de guerra de 4 de março que criminalizava a disseminação de “informações não confiáveis” sobre as Forças Armadas Russas que seriam considerado “desacreditável”. Isso tornou impossível qualquer reportagem sobre a guerra – mesmo que a descrevesse como uma “operação militar especial”, o termo usado pelo Kremlin para descrever a invasão da Ucrânia.

Novaia Gazeta – que teve seis funcionários mortos no passado, incluindo Anna Politkovskaya, cujo assassino foi perdoado semana passada – consegui continuar mais algumas semanasaté que as autoridades ameaçaram listar o diário como um grupo extremista. A licença de imprensa do jornal foi revogada e bloqueada pelas autoridades russas.

As autoridades russas também proibiram a Deutsche Welle de transmitir na Rússia em 3 de fevereiro de 2022, e rotulou-o de “agente estrangeiro” em março do mesmo ano.

Eco de Moscou, Chuva de televisão e Novaia Gazeta desde então, criaram redações em outros lugares da Europa e realizam suas reportagens, transmitindo principalmente via YouTube e Telegram.

Embora centenas de canais de mídia e dezenas de milhares de sites – incluindo Facebook, Twitter e Instagram – tenham sido bloqueados na Rússia, o YouTube ainda está funcionando, pois o regime russo “precisa dele, bem como de um canal para sua própria propaganda”, explica Kurov. .

Ainda assim, a população em geral evita principalmente as emissoras baseadas na Europa: “Enquanto isso, além do rótulo de ‘agente estrangeiro’, temos agora na Rússia organizações ‘indesejáveis'”, salienta Kurov, referindo-se a uma lei de 2015 que foi apertado em agosto de 2024. “Cooperar com uma organização ‘indesejável’ é crime. Você pode ser preso por causa disso, mas ninguém sabe exatamente o que significa cooperação”, acrescenta.

“Claro que, se quiserem, podem encontrar qualquer informação”, explica o cineasta exilado, mas “para muitas pessoas na Rússia, talvez seja mais conveniente aceitar as informações que recebem dos meios de comunicação estatais. Temos até este ditado russo: Se você sabe menos, você dorme melhor.”

Documentário sobre Festival de Cinema |
Dmitry Muratov leiloou seu Prêmio Nobel da Paz para arrecadar dinheiro para crianças refugiadas ucranianas: foi vendido por mais de US$ 100 milhões

Rússia inundando outros países com propaganda

Entretanto, a Rússia conhece o poder da propaganda e utiliza-a amplamente em países onde a informação circula livremente.

A Alemanha, em particular, está a ser inundada com mais desinformação do que nunca, especialistas alertaram recentementelevando ao enfraquecimento do apoio à Ucrânia entre a população.

“Sei que a propaganda russa é muito poderosa”, diz Askold Kurov, acrescentando que, no entanto, não esperava que as narrativas pró-Rússia fossem tão prontamente adoptadas na Alemanha. Ele sabia que os pontos de vista da Rússia seriam facilmente endossados ​​pela população dos antigos territórios soviéticos, “onde as pessoas ainda têm alguns botões na sua mentalidade que são fáceis de apertar. Mas estou surpreso que isso também funcione para as pessoas no Ocidente. É triste .”

Advertindo contra esta propaganda, e esperando que os documentários possam servir como um “antídoto”, ele espera que o Ocidente continue a apoiar a Ucrânia – e que vença. Embora seja difícil manter o otimismo depois de dois anos e meio de guerra, ele afirma: “Temos que manter a esperança e não aceitar qualquer compromisso que o mal nos ofereça”.

Editado por: Brenda Haas



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Gestão Nunes faz apenas 15% dos abortos legais na cidade – 17/10/2024 – Equilíbrio e Saúde

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Gestão Nunes faz apenas 15% dos abortos legais na cidade - 17/10/2024 - Equilíbrio e Saúde

Luana Lisboa

As unidades de saúde municipais de São Paulo tiveram uma redução nas internações por abortos legais nos primeiros sete meses de 2024, após fim do serviço no Hospital Municipal e Maternidade Vila Nova Cachoeirinha, instituição que era referência no atendimento.

Neste ano, o município fez apenas 15% (43) dos abortos por razões médicas e legais que aconteceram na cidade, conforme dados do DataSus. O número representa uma queda de cerca de sete pontos percentuais em relação ao mesmo período do ano passado e de 15 pontos percentuais em relação a todo o ano de 2023.

No ano passado, serviços municipais fizeram 29% dos abortos legais na cidade (158, dos quais 124 foram feitos no Cachoeirinha). A porcentagem se manteve em 2022.

Para especialistas ouvidos pela reportagem, a redução pode significar que as pacientes não estão sendo devidamente encaminhadas dentro do serviço municipal ou mesmo que os dados estão sendo mascarados em meio aos de aborto espontâneo. Houve ainda casos em que meninas mais jovens vítimas de estupro foram a outros estados em busca de acesso ao procedimento.

Procurada, a SMS (Secretaria Municipal de Saúde) não respondeu aos questionamentos sobre a redução dos abortos, mas informou que “atende às demandas de aborto a partir de determinação legal e em observância à legislação”.

Segundo Juliana Salles, diretora do Simesp (Sindicato dos Médicos de São Paulo), sempre houve barreiras, especialmente na atenção primária, sobre o assunto. “Não há uma orientação clara do município de para onde encaminhar. Não existia antes e continua não existindo, mas antes a gente sabia do serviço do Cachoeirinha, e agora é uma incógnita.”

O Projeto Vivas tem atuado para auxiliar pacientes no encaminhamento aos serviços na capital paulista e em outros estados. A advogada Rebeca Mendes, diretora-executiva da ONG, diz que tem evitado enviar vítimas de violência sexual aos hospitais municipais por notar um entrave no atendimento a essas mulheres.

Em vez disso, o Hospital da Mulher, de administração do governo do estado, tem sido o local de envio padrão. A unidade internou a maioria das pessoas que precisaram do serviço nos últimos anos, conforme o DataSUS, e tem feito o procedimento em casos de gestações acima das 22 semanas.

Apesar do fechamento do serviço no Cachoeirinha, no entanto, neste ano foram feitos nove abortos legais no local. Sobre o assunto, a SMS diz que, por não ter acesso aos prontuários, não sabe dizer do que se tratam os procedimentos.

Procurada ainda via lei de acesso à informação pela Folha, a prefeitura não apresentou números sobre atendimentos de aborto, afirmando que os dados são protegidos por sigilo para resguardar o anonimato das pacientes.

No início deste ano, a Polícia Civil chegou a abrir um inquérito para investigar o acesso da Prefeitura de São Paulo a dados sigilosos de pacientes que fizeram aborto legal no Hospital Municipal e Maternidade da Vila Nova Cachoeirinha.

No Brasil, o aborto é permitido por lei em casos de estupro, de risco de morte para a mulher e em situação de bebês anencéfalos. Não há limite de idade gestacional definido.

O Cachoeirinha era o único hospital do município que fazia o serviço para gestações acima das 22 semanas.

Os locais de referência hoje para o aborto legal no município são o Hospital Municipal Dr. Cármino Caricchio, no Tatuapé, o Hospital Municipal Tide Setúbal, em São Miguel Paulista, ambos na zona leste; Hospital Municipal Dr. Fernando Mauro Pires da Rocha, no Campo Limpo, na zona sul, e o Hospital Municipal e Maternidade Prof. Mário Degni, no Jardim Sarah, na zona oeste.

Apesar disso, outras unidades fizeram o procedimento em 2024: o Hospital São Luiz Gonzaga (3) e o Hospital Municipal Vereador José Storopolli (1).

Subnotificação de casos

Os números oficiais de abortos legais realizados podem estar subnotificados: muitas vezes os procedimentos podem ser registrados como abortos espontâneos ou mesmo sob códigos que não dizem respeito a abortos, mas sim a hemorragias ou infecções.

Em outros casos, a paciente já pode ter chegado ao hospital para a internação após o uso do misoprostol— substância usada para induzir o aborto— apenas para o esvaziamento uterino.

“Tudo isso esconde causas que não são socialmente aceitas, pelo estigma”, diz Fátima Marinho, médica especialista em medicina preventiva.

O acesso ao serviço acontece ainda de maneira precarizada. Em um caso recente, uma mulher que procurou atendimento no Hospital Municipal e Maternidade Prof. Mário Degni, indicado como referência pela prefeitura, relatou ter sido questionada sobre qual nome gostaria de dar para o feto e orientada a apresentar um familiar que concordasse com sua decisão para então fazer o procedimento, embora fosse adulta. Ela já havia sido atendida no Hospital Municipal Dr. Fernando Mauro Pires da Rocha.

O fechamento do Vila Nova Cachoeirinha antecedeu uma resolução do CFM (Conselho Federal de Medicina) que vetava assistolia fetal, procedimento padrão ouro recomendado pela OMS (Organização Mundial da Saúde) para gravidezes acima de 22 semanas de mulheres vítimas de estupro.

A resolução foi suspensa pelo ministro do STF (Supremo Tribunal Federal) Alexandre de Moraes até o julgamento final da controvérsia.

A resolução, por sua vez, foi motor para o PL Antiaborto por Estupro, que quer colocar um teto de 22 semanas na interrupção de gestações por estupro quando houver viabilidade fetal, aumentando a pena para quem realizar o procedimento (médico ou gestante) após o período.

Após pressão da sociedade civil, o presidente da Câmara dos Deputados, Arthur Lira (PP-AL), disse que uma série de debates sobre o tema seria feita antes de qualquer decisão dos parlamentares. Ele chegou a anunciar que a relatoria seria feita por uma mulher.

Como parte da iniciativa Todas, a Folha presenteia mulheres com três meses de assinatura digital grátis





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