Um juiz federal dos Estados Unidos emitiu, no sábado, 8 de fevereiro, uma prescrição de emergência para bloquear o controle do sistema de pagamentos do Tesouro dos EUA pelo Doge, o “Departamento de Eficiência do Governo” criado em 20 de janeiro por um decreto presidencial Assinado por Donald Trump e liderado por Elon Musk.

O juiz Paul A. Engelmayer proibiu o acesso a dados armazenados no tesouro dos EUA em “Todas as pessoas nomeadas politicamente”Assim, “Todos os agentes do governo especiais” assim como “Todos os funcionários do governo designados para uma agência externa ao tesouro”. Esta ordem temporária – em vigor até uma audiência programada para 14 de fevereiro – também estipula que qualquer pessoa que tenha acessado os dados do Ministério das Finanças desde a inauguração de Donald Trump, em 20 de janeiro, deve “Destrua imediatamente todas as cópias do equipamento baixado”.

O sistema de pagamento do escritório de impostos do Ministério do Tesouro gerencia os fluxos de fundos federais, incluindo US $ 6.000 bilhões (cerca de 5.800 bilhões de euros) pretendidos a cada ano ao Fundo de Aposentadoria Pública, ao Programa de Seguros Medicare Health, aos salários de funcionários federais e outras despesas essenciais .

“A maior ameaça interna à qual o cargo de impostos já foi confrontado”

Os colaboradores de Elon Musk assumiram o controle do sistema do tesouro americano há alguns dias, uma medida denunciada por funcionários eleitos democratas como sendo “Extremamente perigoso”. “A única maneira de parar de fraude e desperdício de dinheiro dos contribuintes é poder seguir os fluxos de pagamento e bloquear transações suspeitas para examiná -las”então justificou Elon Musk, o chefe de Tesla e SpaceX, em uma mensagem postada em sua rede social X.

Ele reagiu no sábado condenando a decisão de um juiz “Militante” e acusando os democratas de procurar “Esconda a maior fraude na história da humanidade”.

O caso foi apresentado aos tribunais pelos promotores de dezenove estados americanos, acreditando que o governo Trump violou a lei, expandindo o acesso a dados sensíveis do tesouro para a equipe do DOGE.

Esses estados “Sofreriam danos irreparáveis ​​na ausência de medidas cautelosas”disse o juiz Engelmayer em sua ordem. “É devido ao risco da nova política de divulgar informações sensíveis e confidenciais, bem como ao aumento do risco de que os sistemas em questão sejam mais vulneráveis ​​do que antes de hacks”ele escreveu.

Essa aquisição do sistema de pagamento do Tesouro pelo homem mais rico do mundo também havia sido fortemente desafiado pelos grupos de direitos humanos.

De acordo com uma nota interna do Tesouro dos EUA, o acesso da equipe do Doge aos sistemas de pagamento federal constitui “A maior ameaça interna à qual o cargo de impostos já foi confrontado”Relatou a mídia americana.

A partida que foi anunciada como uma batalha dos super -heróis terminou sem um vencedor, tudo criado para uma sequência. Kylian Mbappé e Julián Álvarez haviam olhado para fora das primeiras páginas de Madri na manhã do Derby da cidade, a mídia que se tornou a Marvel Comic, e eles provavelmente estarão lá no domingo, mas isso não acabou. O homem que eles comparam a uma tartaruga mutante e o atacante que eles chamam de aranha marcaram um enquanto o Derby terminou em 1-1, deixando esses dois grandes rivais em primeiro e segundo em A ligaum único ponto entre eles, saiu para lutar outro dia.

Entre eles, Mbappé e Álvarez já havia marcado 37 gols em suas temporadas de estréia; Em uma noite que demorou um pouco para ir, mas acabou se tornando um concurso real, se certamente não fosse um clássico, eles levaram isso para 39 anos. Atlético começou em ascensão, o Real foi revivido.

Por fim, porém, nem deu o golpe decisivo: não havia cena final dramática, fim de fim épico, apenas uma corrida pelo título ficando cada vez mais apertada e uma sensação de que as verdadeiras brigas foram adiadas por outro dia com um elenco em crescimento. Uma vitória no domingo deixaria o Barcelona dois pontos atrás do Real, um atrás do Atlético.

“Este foi um empate em que sentiremos que poderíamos ter levado os pontos”, disse Diego Simeone.

Se o Atlético começou no pé da frente, a primeira metade foi uma queimadura lenta; Os visitantes estavam no controle, mas houve uma cautela sobre eles. Enquanto Real não teve chutes no alvo, no intervalo, o Atlético tinha apenas um, embora fosse suficiente dar a eles a liderança. Chegou quando o cruzamento de Javi Galán da esquerda correu pela área e Aurélien Tchouaméni colocou uma perna e pisou no pé de Samu Lino.

No começo, não foi visto, mas houve uma pausa como o árbitro, César Soto Grad, colocou o dedo na orelha. Também parecia leve, um pouco preguiçoso, uma perna colocada sem motivo real, mas o contato era claro e, quando o árbitro acabou indo para a tela, ele decidiu que era suficiente. “As pessoas no futebol não entendem isso”, disse Carlo Ancelotti.

Do local, Álvarez cortou o abridor. Atlético apertou seu controle; A frustração pode ter sido que não levou a mais objetivos. Não era tanto que eles estavam perdendo oportunidades: não havia catálogo de chances e nenhuma defesa de Thibaut Courtois; Foi mais que as posições que eles trabalharam foram desperdiçadas, uma imprecisão nesses momentos -chave, o toque que falta quando mais necessário. “Não tínhamos a clareza que normalmente tivemos”, disse Simeone sobre uma falha que eles não se livrariam a noite toda e que pagaram.

As equipes haviam saído de um silêncio estranho no intervalo, talvez até uma demissão, mas quando voltaram, os níveis de ruído logo subiram e o Real despertou.

Eles empataram rápido, Rodrygo montou Jude Bellingham, cujo chute de perto foi bloqueado, mas caiu para Mbappé para marcar. Em seguida, Bellingham atingiu o bar e depois teve outro cabeçalho salvo por Jan Oblak. Não era apenas que este era um jogo diferente agora; Foi que era um Jogo, um derby do jeito que deveria ser, alto e aberto, uma tensão para tudo. Pelo menos por um tempo.

Vinícius Júnior e Mbappé foram ativados, Rodrygo uma ameaça ainda mais significativa. Bellingham os levou para a frente. O Atlético estava sob pressão, mas às vezes encontrava a saída, geralmente à direita. Um padrão foi definido: Pressioning Real, Atlético esperando para combater. Giuliano Simeone escorregou quando Álvarez montou uma excelente oportunidade, o puxão de Marcos Llorente foi cortado por Tchouaméni e Álvarez quase proporcionou Antoine Griezmann.

No outro extremo, Dani Ceballos atirou em Oblak, que também salvou um cabeçalho de Tchouaméni, um golpe de Rodrygo e o esforço de Vinícius. Um tiro de Mbappé não tinha o poder da corrida que a precedeu e o momento diminuiu um pouco. Mas com oito minutos restantes, Vinícius escapou de dois pulmões e cortou uma bola para Rodrygo, cuja vôlei voou de largura, esse tiro contava de zero para oito, e com um único minuto para ir, poderia ter sido nove e a vitória. Fede Valverde correu e escorregou em Mbappé. Não tinha sido o maior dos jogos, mas aqui estava o momento da tartaruga. Até que entrou em outro elenco, Oblak voando aos seus pés para negar um final de quadrinhos.

Em sua penúltima passagem pelo Brasil, Christina Aguilera veio divulgar uma coleção de roupas com uma marca de fast fashion. Antes disso ainda, no ano 2000, XTina —como é conhecida por seus fãs, os fighters— peregrinou por programas de TV com apresentadores polposos como Faustão, Xuxa e Raul Gil para divulgar o primeiro álbum de sua carreira, capitaneado pelo sucesso “Genie in a Bottle”.

De volta ao país, neste sábado (8), no festival CarnaUOL, no Allianz Parque, a cantora norte-americana fez o segundo show solo de sua carreira para fãs daqui, tendo na bagagem 25 anos de estrada, depois que ganhou fama no “Clube do Mickey” (programa da Disney que revelou também Brithney Spears e Justin Timberlake na década de 1990), muitos melismas, um punhado de hits e poucas turnês pelo mundo.

Com 12 minutos de atraso, Aguilera surgiu no palco, depois de um boas-vindas feito por símbolos do Brasil que surgiram no telão. O show, que durou um pouco mais de uma hora e 10 minutos, percorreu, entre seis troca de looks —entre acessórios e figurinos completos— fases dançantes, dos discos “Christina Aguilera” (1999), “Bionic” (2010) e “Liberation” (2018), passando pelo jazz, do “Back to Basics” (2006), e por vibes intimistas, com o espanhol em foco no “Mi Reflejo”, de 2000.

Foi cantando em espanhol, inclusive, que ela deu o segundo passo na carreira, buscando alcançar lugares fora dos Estados Unidos. A cantora, inclusive, revisitou e encontrou paz nas raízes latinas de seus pais em um tríade de EPs recentes, cantados nesta língua.

“Tendo sido mãe, tendo a carreira que tive, tendo meio que feito as pazes com meu passado. Há muito mais camadas em relação ao que quero fazer e falar”, disse à Folha em 2022, na estreia de “La Fuerza”.

“Como tem gente linda aqui. Muito bom estar aqui. Brasil, eu te amo. Meus fãs, meus fighters! Obrigado por estarem comigo em momentos de alta e baixa na minha carreira. Obrigado por serem tão incríveis comigo nessa jornada. Todo canto aqui foi maravilhoso. Vocês são especiais”, disse Aguilera no palco.

O setlist nos dois shows no Brasil foi de “Dirrty”, “Can’t Hold Us Down” e “Genie in a Bottle” a “Santo”, “Falsas Esperanzas” e “Pero Me Acuerdo de Ti”. Teve também “Bionic”, “Candyman”, “Lady Marmalede”, “Beautiful”, “Fighter”, as parcerias “Moves Like Jagger”, com Maroon 5, e “Feel this Moment”, dueto com Pitbull e mais. Sucessos ficaram de fora, como “Your Body”.

Uma coisa é inquestionável e inegável: o microfone dela está sempre ligado. Aguilera segue com vocais similares aos que a alçaram à fama aos 18 anos. No entanto, a apresentação, dividida em blocos de duas ou três músicas em suas versões encurtadas, soou, por vezes, mecânica e protocolar, com a artista saindo e entrando do palco, trocando de figurino repetidamente e seus dançarinos ou backing vocals entretendo o público.

O funk tomou conta de um desses intervalos, com um show de dança que teve o viral do TikTok “Oh Garota Eu Quero Só Pra Mim”, música de Zé Felipe e Oruam, que cita o jogo de apostas popularmente conhecido como “tigrinho” (amplamente difundido por influenciadores digitais), e “Sequência Striptease”, de Pedro Sampaio.

Os shows pelo Brasil abrem o ano da artista, que focou no último 2024 em uma turnê pelo Japão e uma residência em Las Vegas.

As apresentações por aqui, cheias de bandeira do Brasil, troca de figurinos e beats de funk, mostram que a cantora, dona de cinco Grammys e dois Grammys Latinos, tenta personificar o show à localidade na qual está. Isso demostra um cuidado em agradar o público e fazer um show divertido, acima de tudo.

O Brasil recebeu, só no ano passado, duas divas que repassaram a carreira por uma noite: Mariah Carey, com um show que reviveu fases e discos, reiterando o status de diva pop imaculada; e Madonna, com seu espetáculo musical-teatral no qual reside um reinado. Mas os artefatos e o formato escolhidos por Aguilera acabam por distrair de sua música e legado.