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Como os museus da Europa enfrentam o futuro – DW – 31/01/2025
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Se você não visitou o Louvreentão você realmente não viu Paris – esse pensamento pode muito bem ser compartilhado pelos quase nove milhões de visitantes que descem ao museu todos os anos para tentar vislumbrar Aqui está Lisa através das multidões.
O museu em si tem 230 anos e muitas de suas estruturas estão atingindo seus limites. As paredes estão úmidas, colocando a obra de arte em risco, e a entrada sob a icônica pirâmide de vidro é pequena demais para o número cada vez maior de visitantes.
Isso deve mudar até 2031. Esse deve ser o ano em que uma grande reformaanunciado recentemente pelo presidente da França, Emmanuel Macronchega ao fim, deixando o edifício em ruínas brilhar sob uma luz nova e moderna.
Museus que à prova de futuro
Como você pode vestir museus para o futuro e torná -los internacionalmente competitivos?
Essa também é a questão em Berlim, onde o Ilha do Museu – um complexo de edifícios clássicos e modernos que são reconhecidos como um Site do Patrimônio Mundial da UNESCO – recebe quase 3 milhões de indivíduos anualmente.
Em 1999, o Fundação Prussiana do Patrimônio Cultural (SPK), que gerencia os museus, anunciou um plano multibilionário para revisar os edifícios individuais.
Três dos cinco edifícios históricos da Ilha do Museu já foram reformados e estão abertos ao público: a Old National Gallery (Alte NationalGalerie), o Museu Bode e a Nova Galeria Nacional (Neue NationalGalerie). Desde 2019, a Modern James Simon Gallery atua como área de entrada e recepção para os muitos visitantes da ilha.
Trabalhos começaram no Museu Pergamon em 2012 e deve durar até 2037. As famosas obras de arte do museu, como o antigo altar de pérgamon grego ou o portão da Babilônia Ishtar, passarão anos em armazéns.
Muitos dos edifícios que os museus domésticos são marcos nacionais protegidos, o que significa que eles estão sujeitos a regras estritas. Ao mesmo tempo, os novos edifícios também devem ser sustentáveis, climáticos neutros e modernos.
O SPK disse que os edifícios reformados possuem mais espaço para exposições, ofertas sobre tópicos como diversidade e família, mais passeios para crianças e adolescentes e maior acessibilidade. Uma aparência contemporânea deve atrair pessoas de todas as idades e origens educacionais, e os jovens visitantes devem tirar mais uma visita do que apenas alguns pontos legais para tirar selfies.
Reimaginar os museus como espaços para socializar
Um consenso geral claramente surgiu Durante a pandemia de coronavírusquando os museus foram forçados a fechar, resultando em grandes perdas financeiras: os museus precisam de ofertas diferentes se quiserem alcançar as pessoas – e elas devem se tornar mais do que apenas destinos de peregrinação para os amantes da arte. Para muitas pessoas, ir a um museu é uma atividade de lazer, algo para fazer em uma tarde chuvosa ou como parte essencial de férias na cidade. As ofertas de museus devem corresponder a isso. Eles devem ser concebidos não apenas como locais de educação, mas como espaços elegantes para socializar.
Há décadas, muitas cidades, incluindo Berlim, hospedaram um “Longa noite de museus“: Os visitantes podem comprar ingressos para preços reduzidos que os deixam passear pelos museus à noite enquanto come, bebe, conversando, ouvindo música ou até dançando em um conjunto de DJs.
Alguns museus, como o Baden State Museum, na cidade de Karlsruhe, sudoeste de Karlsruhe, passaram de ingressos únicos para assinaturas como uma maneira de construir lealdade aos visitantes. Quem quiser, pode vir várias vezes e também evitar longos tempos de espera. Isso tira a pressão do visitante por sentir que eles precisam ver tudo em uma única partida.
Indo digital
Longas filas são algo que Eike Schmidt alemão está muito familiarizado com seu tempo como diretor das galerias de Uffizi, em Florença, Itália, que ele liderou de 2015 a 2023. Durante seu mandato, ele pretendia modernizar os museus.
Com a ajuda de especialistas em TI, ele desenvolveu um sofisticado sistema de gerenciamento de entrada que permite aos visitantes reservar digitalmente uma janela de horário específica para visitar. Programas e algoritmos gerenciam o volume do visitante, rastreando como e quando os indivíduos se movem e o tempo que passam em determinados pontos. Os preços de entrada são mais caros na alta temporada e mais baixos na entressafra.
Isso valeu a pena, disse Schmidt em 2019 em uma entrevista à Agência de Imprensa Alemã (DPA). “Tivemos menos visitantes de Juni a outubro. Mas compensamos isso na temporada ‘baixa'”, explicou, levando a um número recorde de visitantes.
Schmidt também tornou o museu acessível digitalmente. “Quando entrei, os Uffizi nem sequer tinham seu próprio site, muito menos canais de mídia social”, disse ele na mesma entrevista. Hoje, o museu tem cerca de 800.000 seguidores do Instagram.
Quase todos os museus reconhecem a importância da mídia social hoje. Muitos deles estão mesmo em tiktok, como os uffizi (170.000 seguidores), o Rijksmuseum em Amsterdã (200.000 seguidores), ou o Museu de Arte Moderna (MoMA) na cidade de Nova York (300.000 seguidores).
Muitos museus também colaboram com influenciadores que têm seu próprio alcance substancial.
Um exemplo é Jette Lübbehüsen, que trabalha com o Van Gogh Museu, em Amsterdã. Um de seus formatos mais bem -sucedidos são “pinturas famosas como roupas”, nas quais ela usa roupas inspiradas na estética de obras de arte específicas.
O Louvre ainda não abriu sua própria conta Tiktok, mas já está muito presente na plataforma, graças aos muitos milhares de usuários que postam fotos de sua visita lá, seja de multidão gigante de pessoas ou uma selfie de telefone celular com o Aqui está Lisa. Haverá muito mais espaço para o último no “novo” Louvre, como a pintura mundialmente famosa de Leonardo da Vinci (1452-1519) terá sua própria sala dedicada.
Este artigo foi originalmente escrito em alemão.
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Boualem Sansal, preso na Argélia, começou uma greve de fome, de acordo com seu advogado
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23 de fevereiro de 2025
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O escritor franco-argelino Boualem Sansal, preso na Argélia desde meados de novembroiniciou uma greve de fome na segunda-feira, no domingo, 23 de fevereiro, anunciou seu advogado na agência France-Pressse (AFP), especificando para manter essas informações de uma fonte judicial. “Estou preocupado com a saúde dele, como a própria possibilidade de um julgamento justo”disse François Zimeray, advogado francês do escritor, confirmando informações de Jornal de domingo. Me Zimeray também disse que o protocolo de atendimento seguido de Boualem Sansal havia sido interrompido.
De acordo com o advogado, que explicou que não havia obtido um visto para ir à Argélia para ver seu cliente, Boualem Sansal teria tomado essa decisão “Devido às pressões exercidas contra ele para mudar de advogados”. “Nem a ponderação na expressão de sua defesa, nem a restrição diante da campanha abjeta que sofri em certa mídia argelina, nem o respeito da estrutura judicial deste país parece ter sido apreciada por um regime que persiste em Recuse o visto sem motivo válido, privando Boualem Sansal da defesa de sua escolha ”repetiu o advogado.
Crítica ao poder da Argélia, o autor de Juramento bárbaro e 2084: o fim do mundo foi preso no aeroporto de Algels em 16 de novembro. Ele continua sob o artigo 87 BIS do Código Penal, que Sanções “Como um ato terrorista ou subversivo, qualquer ato destinado à segurança do estado, a integridade do território, a estabilidade e o funcionamento normal das instituições”. De acordo com O mundoo poder da Argélia pode ter feito dificuldades de tempo do Sr. Sansal para a mídia francesa Limites.
Boualem Sansal afirmou há muito tempo ter nascido em 1949, o que lhe daria 75 anos hoje. Seu editor, Antoine Gallimard, anunciou em dezembro que ele nasceu em 1944 e, portanto, tinha 80 anos.
Sua prisão provocou os protestos de muitos intelectuais e escritores, que consideram a acusação sem qualquer base. Terça-feira, um encontro de apoio ao romancista franco-algelino, preso em Argel, foi notavelmente organizado pelo Instituto do Mundo Árabe e pelas edições de Galimard.
O mundo com AFP
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Afinal, o tesouro de Guelph é a arte que bateu nazista? – DW – 02/10/2025
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23 de fevereiro de 2025
Relicários, cruzamentos, imagens de santos, finamente em relevo em ouro e prata, situado com madrepérola, quartzo e marfim: o Tesouro de Guelph é sem dúvida um dos tesouros mais importantes da Igreja da Idade Média.
Os Guelphs são a casa principal mais antiga da Europa e a família acumulou um tesouro de objetos de valor.
O tesouro compreende 44 obras -primas da arte da igreja medieval e tem um valor de centenas de milhões de euros.
Atualmente, pode ser admirado no Gemäldegalerie em Berlim – mas isso pode mudar em breve. Se a Fundação Cultural do Patrimônio Prussiano (SPK), que atualmente detém os objetos, é o legítimo proprietário ou se eles são arte nazista agora é uma questão em aberto.
Mas o caso parecia claro: durante o Era nazistaO tesouro de Guelph foi vendido ao Estado Prussiano por um consórcio de traficantes de arte judaica de Frankfurt que o adquiriram da Princely House em 1929.
Após a Segunda Guerra Mundial, tornou -se propriedade da Fundação Prussiana do Patrimônio Cultural.
Dez anos atrás, o Comissão Consultiva No retorno da propriedade cultural apreendida como resultado da perseguição nazista (também conhecida como Comissão de Limbach) decidiu que o tesouro de Guelph não era saqueado de arte. O painel de especialistas aparentemente não encontrou evidências de que a venda havia sido forçada pelos nazistas. Um processo movido pelos descendentes nos tribunais dos EUA para o retorno do tesouro de Guelph foi demitido em 2023.
Tugo de guerra legal sobre o tesouro de Guelph
O Herdeiros judeus exigia restituição desde 2008, e começou um cabo de guerra legal. A Fundação Prussiana Cultural Heritage estimou o valor do tesouro em € 100 milhões, os herdeiros requerentes em 260 milhões de euros. Os documentos descobertos nos arquivos do estado da Hessiana em 2022 sugerem que a venda do tesouro de Guelph não era tão voluntária quanto anteriormente assumida.
Afinal, a venda estava sob coação?
De acordo com esses documentos, Alice Koch-uma co-proprietária judaica do Guelph Treasure, que possuía um quarto de participação-recebeu 1.115.000 Reichsmark em 1935, mas a soma foi imediatamente exportada dela novamente como um “imposto de fuga de reich”.
“O imposto sobre vôo do Reich era um instrumento usado para desviar os ativos dos cidadãos judeus que queriam deixar o país”, disse o advogado das vítimas de Berlim, Jörg Rossbach, à emissora RBB. “Sem pagamento do imposto de voo de Reich, não havia certificado de autorização fiscal; sem um certificado de liberação fiscal, não havia licença de saída”.
Um documento anteriormente desconhecido mostra que Alice Koch recebeu uma avaliação do imposto sobre vôo do Reich por um milhão de marcares. Sem ele, ela não teria sido capaz de fugir da Alemanha nazista. Apenas quatro dias após o recebimento da avaliação tributária, Alice Koch pagou, recebeu um “certificado de autorização” do cargo de impostos e conseguiu deixar o país.
O caso agora será reaberto?
Este é um ponto de virada no caso do tesouro de Guelph? Não é exatamente: a Comissão de Arte Leotada só pode reabrir o caso se a Fundação Primeira Prussiana concordar. Depois de meses de hesitação, parece pronto para fazê -lo.
“O SPK concordaria com uma indicação”, diz a fundação em comunicado, “desde que os requisitos sejam esclarecidos de acordo com as regras de procedimento”. Para fazer isso, teria que entrar em contato com a Comissão e os advogados dos herdeiros de Alice Koch novamente “para esclarecer as questões pendentes”.
O presidente da Comissão, advogado Hans-Jürgen Papier, por outro lado, quer trazer mais velocidade ao assunto: “O SPK é (…) obrigado a concordar com uma referência à Comissão sem demora. O exame de A admissibilidade é de responsabilidade exclusiva da Comissão “.
Embora ainda não exista lei de restituição na Alemanha, o país está comprometido com os princípios da Declaração de Washington de 1998. Segundo isso, “soluções justas e justas” podem ser encontradas para a arte nazista.
Até agora, essa tem sido a tarefa do que é conhecido como Comissão de Limbach, em homenagem a seu primeiro presidente, o falecido juiz constitucional Jutta Limbach. Mas, no futuro, casos disputados serão decididos por tribunais de arbitragem, que podem ser chamados por uma única parte, diferentemente do passado.
Este artigo foi publicado originalmente em alemão.
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O cravo e a ferradura do Supremo Tribunal Federal – 23/02/2025 – Marcelo Leite
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Gilmar Mendes iria presidir nesta segunda (24) o último encontro da comissão especial que inventou para relativizar o direito de povos indígenas às suas terras, mas adiou os trabalhos por 30 dias a pedido da AGU. A Constituição diz que tal direito é originário, precede a própria carta, mas o decano do Supremo Tribunal Federal (STF) entende que ela autoriza negociá-lo.
O ministro compilou uma minuta de lei complementar arbitrando o “conflito operado entre as posições do STF”, que negou a tese do marco temporal, “do Congresso Nacional, sedimentada na lei 14.701/2023 [marco temporal], e da sociedade brasileira, representada por indígenas e não indígenas”.
“Sociedade brasileira” é construção duvidosa, diante das investidas ruralistas contra povos originários. O ministro escreveu que ela “se fez representada e ouvida em escuta ativa e respeito às diversidades culturais, sociais e econômicas de todas as [sic] matizes políticas”.
Não se pode chamar de “escuta ativa” uma câmara de conciliação em que indígenas seriam minoria e da qual decidiram ausentar-se. Não há conciliação quando as partes não estão em igualdade, com titulares de direitos originais submetidos a interessados em usurpá-los.
A Articulação dos Povos Indígenas do Brasil (Apib) abandonou as reuniões em agosto. Representando 279 etnias, considerou “que dali poderia sair um dos maiores retrocessos da política indígena desde 1988”.
Não chega a configurar excludente de ilicitude que o Ministério dos Povos Indígenas tenha participado das reuniões, pois há muito eles não são mais tutelados pelo Executivo. O MPI, de todo modo, repudiou o projeto de Gilmar por incluir disposições sobre mineração que não resultaram de “construção conjunta”.
Soa hipocrisia autocongrulatória, assim, dizer que a comissão buscava a “cocriação de soluções, em uma ambiência de governança colaborativa judicial”. É comum o juridiquês pernóstico servir como verniz de justiça, mas tal enormidade merece atenção de Madame Natasha (com a vênia de Elio Gaspari).
Interessados em explorar terras indígenas se apegam à brecha no parágrafo 6º do art. 231 da Constituição: “São nulos e extintos, não produzindo efeitos jurídicos, os atos que tenham por objeto […] a exploração das riquezas naturais do solo, dos rios e dos lagos nelas existentes, ressalvado relevante interesse público da União” (grifo meu).
A minuta de Gilmar define que “constituem relevante interesse público da União […] as seguintes atividades: atividades de segurança nacional e proteção sanitária; obras de infraestrutura destinadas aos serviços públicos de transporte, sistema viário, saneamento, energia, telecomunicações, radiodifusão e a exploração de recursos minerais estratégicos; e atividades e obras de defesa civil”.
Nesses casos, diz a proposta, a Presidência da República poderá decidir seguir com a exploração mesmo quando a comunidade indígena for contrária. Às favas com o “direito à consulta livre, prévia, informada de boa-fé”. Bastam a autorização do Congresso e a cobiça de cupinchas em governos municipais e estaduais.
Perpetua-se assim a violência colonial que autoriza detentores do poder maior a atropelar o direito natural de quem os precede na posse e no usufruto do território. É isso que o STF chama de justiça?
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