HComo pode um artista que alcançou o status de superstar manter a intimidade sobre a qual sua carreira foi construída? Para Billie Eilishé uma dança complicada e uma trajetória que vi acontecer em primeira mão. Por volta do início de 2016, um convite para uma apresentação de um artista que deixou um publicitário muito entusiasmado apareceu em meu e-mail. “Oi, amor”, dizia a mensagem. “Só estou pensando, você teve a chance de dar uma olhada em Billie Eilish, de 14 anos?” Com isso, me aventurei em um porão no Lower East Side de Nova York e testemunhei um de seus primeiros shows. Foi uma demonstração impressionante de performance e composição. Como essa garota pode ter 14 anos e isso é bom?
De muitas maneiras, o que Eilish fez nos últimos oito anos faz dela uma exceção alucinante em um cenário cruel. aqui hoje, foi embora hoje indústria, ao mesmo tempo que convida as pessoas para sua mente e casa. Não preciso falar sobre seus sucessos e onipresença, não há necessidade de repetir sua série de prêmios. Você provavelmente já ouviu as primeiras linhas na forma de “Quando isso acabou…” de What Was I Made For?; uma música culturalmente definidora de um filme culturalmente definidor, mais vezes do que você pode contar. O talento é aparente e é martelado regularmente em nossas cabeças coletivas.
Você provavelmente também sabe que ela lançou um álbum no início deste ano que a viu passar do som emo que a definia para o fofinho Birds of a Feather. Mudar o som é uma armadilha mortal para qualquer artista, mas não para Eilish; isso lhe legou ainda mais sucesso. Ela me conquistou ainda mais com a personalidade aparentemente mais alegre; Birds of a Feather se encaixa perfeitamente em uma festa na piscina; música que é muito mais divertida do que seus sucessos anteriores sobre temas mais sombrios como depressão. De muitas maneiras, sua passagem de três noites no Madison Square Garden, que depois se mistura com sua quarta aparição no Saturday Night Live no final desta semana, parece uma volta de vitória bem merecida.
A tradição de Eilish é que ela é a melhor artista de quarto; inventando seu som como uma cientista maluca na modesta casa em Highland Park que ela dividia com seus pais quando se tornou um nome familiar. Nesse sentido, ela traduziu essa intimidade para o palco da arena, que estava vazio, exceto por dois poços de músicos e algumas projeções sofisticadas (incluindo ondas quebrando enquanto ela entregava Ocean Eyes). E se você estava se perguntando se a arena estava iluminada em verde pirralho para uma performance de seu sensual e um pouco imaturo Adivinhe, bem, você adivinhou corretamente que sim.
Fotografia: Kevin Mazur/Getty Images para Live Nation
Embora eu me lembre de descer uma escada silenciosa e escura para me misturar com uma multidão dispersa em 2016, para participar de sua primeira noite no Garden, peguei pelo menos quatro escadas rolantes para entrar. Ao longo do caminho, notei que a multidão era decididamente composta por acólitos de Eilish; a maioria meninas da sua idade que provavelmente cresceram com ela; muitos vestidos exatamente com suas vibrações largas e antigas. (Para o bem ou para o mal, para essas garotas EIlish é um ícone de estilo.) Apropriadamente, até mesmo os produtos da Hit Me Hard and Soft Tour refletiram esse clima semelhante: camisetas amarelas brilhantes (preço de varejo US$ 50) e moletons grandes (US$ 125). ) com designs ousados e exagerados, aparentemente emprestados do manual de artistas de hip-hop do início dos anos 90, como Beastie Boys e NWA.
Vestida com um gorro de tricô, uma jaqueta enorme de botão verde oliva, shorts pretos largos e botas pretas grossas, ela parecia pronta para a batalha; aparecendo no topo de um enorme retângulo digital. De cara, ela passou por uma série de rebatidas; um após o outro em rápida sucessão, mantendo a multidão em pé. Seu controle sobre o público apareceu enquanto a pirotecnia brilhava. A raiva de uma música como Portanto I Am (com um refrão que canta “Eu não sou seu amigo…”) foi complementada por bolas de fogo explodindo ao seu redor enquanto sua obediente multidão cantava junto cada sílaba. Eilish é a mestra da confiança lúdica, uma qualidade em plena exibição.
“Oi pessoal…” ela dizia com o mesmo entusiasmo de alguém que se encontra com alguns amigos; quer a atitude fosse amigável ou não, funcionou, antes de se lançar em fervorosas explosões musicais, que foram recebidas de braços abertos e demonstraram ainda mais um comando. Não pude deixar de lembrar dos comentários recentes de Eilish, onde ela observou que fazer o público assistir a um show de três horas é “literalmente psicótico”. Eu estava me preparando para uma entrada e saída rápida. Mas se você esperava brevidade, Eilish também não oferece isso: o setlist atual possui 26 músicas, misturando-as o suficiente para manter as coisas em movimento para a geração TikTok; o show passando em uma explosão de energia. Ele se moveu rápido e furioso.
A certa altura, ela se deitou como se estivesse no chão da sala depois de um longo dia; instruindo o público a ficar quieto enquanto ela gravava e colocava vocais em loop para uma harmonia do mencionado When the Party’s Over. Tive a sensação de que deveria estar em um sofá próximo. Ela então pediu silêncio total e, naturalmente, além de um cortejo errante, o público não a decepcionou. Foi outro momento íntimo, mostrando suas proezas vocais; uma qualidade oprimida de um talento imenso.
E assim como convidar alguns amigos para passar um tempo preguiçoso em casa na sexta à noite, ela fez o mesmo com uma dupla que apresentou como Ava e Jane para cantar Male Fantasy; amigos que ela decidiu trazer para a turnê. Outro convidado especial veio na forma de Finneas; com Eilish trazendo seu irmão (que recentemente lançou seu segundo álbum solo For Cryin’ Out Loud) para aquela que foi provavelmente a milionésima versão de What Was I Made For? Foi como ver alguém cantando Jingle Bells num show de Natal. Talvez seja essencial, mas depois de ouvi-lo tantas vezes, quase se torna demais; uma armadilha agridoce de onipresença.
Eilish fez questão de refletir sobre o quão grata ela era aos fãs (“Vocês estão tão no fundo do meu coração”). Ela sabe muito bem que essas são as pessoas que a ajudaram a ascender da casa dos pais e de pequenos clubes para uma forma moderna de fama global que poucos alcançam, ao mesmo tempo em que consegue manter a intimidade que efetivamente a torna querida. Foi uma intimidade que ela de alguma forma traduziu com sucesso no que é apelidado de Arena Mais Famosa do Mundo. Algumas pessoas se perdem nela, mas Eilish via ali como sua sala de estar. Escusado será dizer que foi divertido vir e sair.
Dois anos após o início da guerra em grande escala, a dinâmica do apoio ocidental a Kiev está a perder ímpeto: a ajuda recentemente comprometida diminuiu durante o período de agosto de 2023 a janeiro de 2024, em comparação com o mesmo período do ano anterior, de acordo com o último relatório do Instituto Kielpublicado em fevereiro de 2024. E esta tendência pode continuar, o Senado americano lutando para aprovar ajudae a União Europeia (UE) teve toda a dificuldade em conseguir que uma ajuda de 50 mil milhões fosse adoptada em 1é Fevereiro de 2024, devido ao bloqueio húngaro. Tenha em atenção que estes dois pacotes de ajuda ainda não foram tidos em conta na última avaliação feita pelo Instituto Kiel, que termina em Janeiro de 2024.
Dados do instituto alemão mostram que o número de doadores está a diminuir e está concentrado em torno de um núcleo de países: os Estados Unidos, a Alemanha, os países do norte e do leste da Europa, que prometem tanto ajuda financeira elevada como armamento avançado. No total, desde Fevereiro de 2022, os países que apoiam Kiev comprometeram pelo menos 276 mil milhões de euros a nível militar, financeiro ou humanitário.
Em termos absolutos, os países mais ricos têm sido os mais generosos. Os Estados Unidos são de longe os principais doadores, com mais de 75 mil milhões de euros em ajuda anunciada, incluindo 46,3 mil milhões em ajuda militar. Os países da União Europeia anunciaram tanto ajuda bilateral (64,86 mil milhões de euros) como ajuda conjunta de fundos da União Europeia (93,25 mil milhões de euros), num total de 158,1 mil milhões de euros.
Quando relacionamos estas contribuições com o produto interno bruto (PIB) de cada país doador, a classificação muda. Os Estados Unidos caíram para o vigésimo lugar (0,32% do seu PIB), bem atrás dos países vizinhos da Ucrânia ou das antigas repúblicas soviéticas amigas. A Estónia lidera a ajuda em relação ao PIB com 3,55%, seguida pela Dinamarca (2,41%) e pela Noruega (1,72%). O resto do top 5 é completado pela Lituânia (1,54%) e Letónia (1,15%). Os três Estados bálticos, que partilham fronteiras com a Rússia ou com a sua aliada Bielorrússia, têm estado entre os doadores mais generosos desde o início do conflito.
No ranking da percentagem do PIB, a França ocupa o vigésimo sétimo lugar, tendo-se comprometido com 0,07% do seu PIB, logo atrás da Grécia (0,09%). A ajuda fornecida por Paris tem estado em constante declínio desde o início da invasão da Ucrânia pela Rússia – a França foi a vigésima quarta em abril de 2023 e a décima terceira no verão de 2022.
Anna Engomba descobriu que tinha HIV, o vírus que pode levar à AIDSem 2006. Devido ao estigma que cerca a infecção na época, ela não queria compartilhar esse diagnóstico que mudou sua vida com ninguém, nem mesmo com sua mãe.
“Quando você vê as pessoas conversando ali, você pensa que talvez elas estejam falando sobre você. Você pensa que todo mundo sabe que você é HIV positivo”, disse o namibiano de 39 anos à DW. “Eu estava sozinho”.
Ela contou à DW que engravidou e deu à luz em 2009.
“Abandonei a escola e isso interrompeu meus estudos. Naquela época, não era nem fácil conseguir remédios”, disse ela, lutando contra as lágrimas.
Os medicamentos anti-retrovirais, por exemplo, que suprimem o vírus e impedem a sua replicação, são utilizados com sucesso para tratar a infecção pelo VIH.
“Muitas mulheres seropositivas que engravidaram optaram por receber terapia preventiva para que o vírus não seja transmitido aos fetos”, disse Alfred Besa, especialista em VIH/SIDA e consultor da ONG Humana People to People. DW.
O VIH/SIDA é a principal causa de morte na Namíbia. Cerca de 230.000 pessoas têm VIH e SIDA num país de apenas cerca de 3 milhões de habitantes.
Mas os programas comunitários de educação e prevenção do VIH da Namíbia receberam crédito por abrandar as taxas de infecção em 54% entre 2010 e 2022, de acordo com a ONUSIDA, a principal agência das Nações Unidas que trabalha na doença.
“A Namíbia está prestes a eliminar a transmissão do VIH de mãe para filho. Quero dizer, o que mais se pode desejar?” ele acrescentou.
Anna Engomba, por exemplo, tem três filhos e, devido aos avanços na prevenção da transmissão vertical, disse que os seus filhos são todos seronegativos.
Lenacapavir: Um novo aliado para a prevenção do VIH/SIDA em África
Mas em termos de prevenção do VIH, já existe outro medicamento inovador chamado lenacapavir. O composto anti-HIV já está em uso, mas levar o medicamento às pessoas que mais precisam dele pode ser complicado.
“Perderam-se pessoas com valor económico para os países e há órfãos. Há famílias que são afectadas porque o sustento da família já não existe”, disse Besa.
Mudança de jogo na prevenção do HIV?
Este mês, a gigante biofarmacêutica com sede nos EUA, Gilead Sciences, disse que tinha acordos de licenciamento assinados com seis fabricantes de medicamentos para produzir e vender versões genéricas dos seus medicamentos para a prevenção do VIH em 120 países de rendimentos mais baixos.
A Gilead também planeja fornecer sua versão de marca do medicamento, o lenacapavir, em 18 países, como Botsuana, Etiópia e Quêniaaté que estabeleçam capacidade de produção e possam suportar totalmente a procura. Estes países representam cerca de 70% dos casos de VIH.
Crucialmente, os investigadores estimaram que o lenacapavir – que custa aos pacientes mais de 40 mil dólares (cerca de 37 mil euros) por pessoa por ano em vários países – poderia ser fabricado por apenas 40 dólares.
Outro benefício é que o medicamento só precisa ser injetado duas vezes por ano, o que o torna muito mais fácil de administrar do que os regimes atuais que exigem comprimidos diários. Para Engomba, este aspecto particular seria um divisor de águas, e não apenas pela facilidade de tomar a medicação.
“Isso tiraria parte do estigma da doença”, disse ela à DW.
Pressão global para que o lenacapavir reduza a transmissão do VIH
O investigador da Universidade de Liverpool, Andrew Hill, disse à imprensa que se o medicamento fosse administrado a pessoas com alto risco de contrair o VIH, poderia “basicamente interromper a transmissão do VIH”. A agência internacional de saúde Unitaid, organizada pela OMS em Genebra, disse estar “preparada para investir imediatamente e colaborar para acelerar o acesso ao lenacapavir”.
Os licenciados incluem empresas em Índia e Paquistãode acordo com Gileade. Com base nos dados de seus testes, a Gilead disse que iniciará uma série de registros regulatórios até o final de 2024.
“Os acordos foram assinados antes de quaisquer submissões regulamentares globais para permitir que estes países introduzam rapidamente versões genéricas do lenacapavir para a prevenção do VIH, se aprovadas”, acrescentou, referindo-se aos seis acordos de licenciamento.
A empresa também está a dar prioridade ao registo em 18 países com elevada incidência, incluindo Etiópia, Quénia, África do Sul, Tailândia e Vietnãpara fornecer lenacapavir fornecido pela Gilead até que versões genéricas estejam disponíveis.
Pessoas LGBTQ+ ainda em risco
Mas as raparigas e as mulheres jovens, os trabalhadores do sexo, os homens que têm relações sexuais com homens e os transexuais namibianos estão entre os grupos populacionais que ainda correm alto risco de contrair o VIH. Um recente Pesquisa da ONUSIDA mostraram que a taxa de prevalência do VIH é de 29,9% para os trabalhadores do sexo na África Oriental e Austral.
Embora não existam dados abrangentes sobre os riscos das mulheres transexuais na Namíbia, globalmente elas correm 20 vezes mais riscos do que a população em geral entre as idades de 15 e 49 anos, de acordo com números da ONUSIDA.
Friedel Dausab, um activista namibiano que desafiou com sucesso a criminalização da actividade sexual entre pessoas do mesmo sexo na Namíbia, disse que o estigma ainda é um grande obstáculo ao tratamento que salva vidas de pessoas marginalizadas, como aquelas que se identificam como LGBTQ+.
“Mesmo que a Namíbia tenha serviços e medicamentos gratuitos, se as pessoas não os conseguem, é quase como ter um belo carro sem a chave para o conduzir”, disse ele à Thompson Reuters Foundation.
GirlZOffMute –Adolescente de Uganda com HIV positivo conta sua história
Eddy Micah Jr contribuiu com reportagem
Este artigo foi adaptado de um episódio do AfricaLink da DW, um podcast diário repleto de notícias, política, cultura e muito mais.
No começo do século 20, nos EUA, os Ziegfeld Follies, shows de variedades no estilo vaudeville, traziam belas coristas e artistas convidados. Entre estes, WC Fields, Josephine Baker, Bob Hope e Louise Brooks, a grande estrela do cinema mudo.
Uma das dançarinas dos Follies era Volga Hayworth. Ela se casou com o também dançarino Eduardo Cansino, espanhol da Andaluzia. A única filha do casal seguiria os passos (de dança) dos pais: Margarita Carmen Cansino.
Achavam mais fácil chamá-la de Rita. Aos 28 anos, ela transformaria um par de luvas num ícone erótico. A cena: a casa noturna está lotada para ver Gilda. Ela entra com um vestido acetinado, as dobras espelhando as ondas do cabelo. A imagem é em preto e branco, mas vestido e cabelos evocam o vermelho, o paraíso perdido. Ela dança sensualmente e canta a insinuante “Put the Blame on Mame “.
Num dado momento, começa a abaixar com languidez a luva, que vai até o cotovelo. O movimento é tão sexy que parece um strip-tease completo. Ela revela as curvas do braço e lança a luva para o alto. O público goza, em delírio. Tirem as crianças da sala.
O filme era “Gilda”, de 1946. Rita Hayworth tornara-se a pin-up perfeita. O sorriso, a cintura, o olhar provocador, tudo nela exalava um convite à luxúria. Mas nada disso faria sentido não fosse ela uma grande atriz e dançarina. Num lapso, Fred Astaire admitiu que Hayworth foi a melhor parceira que teve, deixando Ginger Rogers em segundo plano. Os anos em que fez par com o pai, ainda adolescente, foram sua escola —The Cansino Dancers!
Gilda foi tão marcante que a atriz declarou certa vez, com humor e uma pitada de amargura: “Os homens que eu conheço se apaixonam por Gilda e acordam com Rita”. Orson Welles foi um de seus maridos. Ele a dirigiu no film noir “A Dama de Shanghai”, em que ela está insanamente bela e fatal.
Não tão fatal quanto em “Salomé”. João Batista é decapitado depois que a filha de Herodes faz seu bailado hipnótico.
Em “Sangue e Areia”, ela dança com Anthony Quinn. Ele a faz rodopiar com leveza, como se fosse a capa vermelha que atrai o touro. Glenn Ford, outro toureiro, observa a cena com ciúme violento. A ponto de espatifar a taça martíni com a mão. O coquetel se perde entre os cacos. Mais adiante, Hayworth dança o flamenco, com castanholas nas mãos e uma entourage autenticamente espanhola. Olé!
Essa é uma versão do filme de 1922, com Rodolfo Valentino. Nesse mesmo ano surgiu um coquetel com o nome original do longa, “Blood and Sand”. Ele divide opiniões: há bartenders que não toleram a mistura com suco de laranja. Mas vale experimentar, não é como pegar o touro à unha.
Rita Hayworth faria 106 anos neste dia 17. Explosiva, teve a imagem estampada numa bomba atômica, o que ela detestou, pois era pacifista. Logo no início de “Ladrões de Bicicleta”, um cartaz com sua imagem está sendo colado —o que se revelaria uma distração fatídica. Sem querer, ela também foi madrinha do neorrealismo italiano. Nunca houve uma mulher como Rita.
BLOOD AND SAND
20 ml de scotch
20 ml de suco de laranja (fresco)
20 ml de licor de cereja
20 ml de vermute doce
Bata os ingredientes com gelo e sirva numa taça coupe. Finalize com uma cereja maraschino.
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