Peter Bradshaw
ONCE Novamente, o cineasta romeno Radu Jude nos deu um filme de idéias e idéias tumultos-uma fusilada de desprezo. É satírico, polêmico, enfurecido nas mediocridades gananciosas e reacionárias encarregadas de sua terra natal e balançando uma beira instável entre esperança e desespero. Como Seu filme anterior não espera muito do fim do mundo (cujo ator principal Ilinca Manolache aparece brevemente em Cameo aqui), Jude mira a má -fé e o mau gosto e nos leva ao que é quase uma espécie de turnê arquitetônica do mal -estar romeno – desta vez em Cluj – no qual ele nos mostra o racismo , nacionalismo e uma obsessão inútil nas aulas de governo do país com desenvolvimento imobiliário e imobiliário como uma espécie de aspiração universal. O filme fecha com uma montagem ácida de habitação pública decadente justaposta a propriedades privadas fechadas. E, como o filme anterior, há um tropo visual repetido de uma mulher dirigindo em um carro, mostrada de perfil, dirigindo, dirigindo, dirigindo, procurando algo – qualquer coisa.
Kontinental ’25 é vagamente inspirado no Europa ’51 de Roberto Rossellini, no qual o personagem de Ingrid Bergman é radicalizado por uma tragédia em sua própria vida – um pôster para isso é mostrado em uma cena em que nossa heroína está ficando bêbada em um bar de cinema. Eszter Tompa interpreta Orsolya, um ex -professor de direito que aparentemente perdeu o emprego e agora trabalha humilhantemente como oficial de justiça. Ela agora tem a tarefa de despejar um homem sem -teto e deprimido escondido no porão esquálido de um prédio de apartamentos comprado por uma empresa imobiliária alemã que pretende destruí -lo no chão e substituí -lo por um hotel de luxo chamado The Kontinental (um prédio muito maior que o original e claramente concebido com o mínimo interesse nas formas arquitetônicas existentes).
Esse homem, Ion (Gabriel Spahiu), deve ser visto a princípio, caoticamente, pela cidade, em vários locais, que vamos reconhecer quando outros personagens também passem por eles. Oprimido de desespero com a aparência do oficial de justiça, o íon leva sua própria vida e Orsolya é atingido pela culpa de um tipo estranhamente neurótico; Chorando de amigos e colegas se ela estava moralmente em falta, claramente esperando e recebendo a resposta não. Ela está mais horrorizada ao saber que o homem sem-teto era um ex-atleta olímpico romeno caído em tempos difíceis e, assim, como húngara étnica, pode muito bem ser abusada na imprensa de direita por ter levado esse trágico patriota à sua morte. (Ela já foi abusada online por ter despejado alguns radicais de estudantes de um agachamento.)
Então, Orsolya se recusa a sair de férias reservadas com o marido e os filhos; Eles saem sem ela e ela faz uma turnê de crise de meia-idade pela cidade, tendo encontros angustiados com todos que conhece, em uma série de cenas de diálogo de dois tiros, pedindo-lhes … o quê? Entendimento? Absolvição? Ela não tem a dignidade de Ingrid Bergman, mas um velho amigo irricamente simpatiza-observando que, aliás, os romenos roubaram Cluj e Transilvânia do Império Austríaco-Húngaro. A mãe idosa de Orsolya consegue dirigir a conversa sobre o quão completamente admirável ela considera a Hungria de Viktor Orbán e quando Orsolya chama de Orban de Orban, sua mãe a joga para fora, chamando -a de “prostituta”. Ela então fica bêbada com um de seus antigos estudantes de direito que está trabalhando como ciclista de entrega de alimentos com uma placa de costas dizendo “Eu sou romeno” porque os motoristas racistas atropelam os Bangladesh e os Sri Lankans fazendo esse trabalho. Depois de fazer sexo ao ar livre com ele, Orsolya fala sinceramente a um padre que garante que o suicídio é um pecado terrível para o indivíduo e ninguém mais é responsável.
É uma turnê bizarra e clamorosa de ansiedade, divulgando um panorama de indiferença, de falta de interesse dispepta na idéia de que o sofrimento (ou bem -estar) de outras pessoas é do menor significado ou interesse. Não é um relógio fácil, mas a fabricação de filmes de Jude tem tanta energia e soco.