Vem amor, vem cantar
Pois meus olhos
Ficam querendo chorar
Deixe a mágoa pra depois
O amor é mais importante a dois

Os versos da música Sanfona Sentida, na voz e acompanhados pelo dedilhar de Dominguinhos (1941-2013), inspiraram o professor de história Gustavo Alonso, da Universidade Federal de Pernambuco (UFPE), para o título da biografia do artista nascido em Garanhuns (PE). A letra é de autoria de Anastácia, uma das principais parceiras profissionais, e também uma das companheiras de vida do músico.

Biógrafo de Dominguinhos, Gustavo Alonso conversou com a Agência Brasil – Gustavo Alonso/Arquivo Pessoal

O livro, que deve ser lançado no ano que vem pela editora Todavia (com previsão de 380 páginas), traz detalhes sobre a inventividade, a mistura de ritmos e até polêmicas da vida do artista que ficou conhecido como uma referência da sanfona e do forró, e um herdeiro musical do “rei do baião”, o também pernambucano Luiz Gonzaga (1912-1989). A data de nascimento de Gonzagão, 13 de fevereiro, passou a ser reconhecida como o Dia Nacional do Forró

 “[Essa imagem] de ele ser o herdeiro de Gonzagão era uma questão tensa para Dominguinhos pelo menos até a morte do Rei do Baião. Às vezes, ele abraçava essa ideia. Às vezes, não”, disse o biógrafo, que também é músico, em entrevista à Agência Brasil.

“Era um gênio. Muito humano, com fraquezas, carências, dificuldades e capacidades. Um artista intuitivo.”

Pandeiro em Garanhuns

A infância humilde em Garanhuns, na década de 1940, com os pais camponeses, passou a ter um outro tom quando foi tocar com dois irmãos no centro da cidade, o mais velho, Moraes, e o mais novo, Valdomiro. “No total, a família teve 16 filhos e seis morreram. Em 1949, eles estavam tocando em frente ao Hotel Tavares Corrêa para ter dinheiro para o almoço. A renda da plantação não dava para todo mundo”, explica o pesquisador.

Dominguinhos e Anastácia, parceira de vida e de composições – Dominguinhos/Arquivo Pessoal

Foi quando o astro Luiz Gonzaga chamou o trio para tocar com ele. E deu aos meninos um telefone e um endereço no Rio de Janeiro. “Gonzaga fazia e fez isso com muita gente. Na época, o Dominguinhos não tocava sanfona, mas pandeiro”.

Em 1954, a família foi para o Rio. Todos em caminhão pau-de-arara. Dominguinhos ainda era chamado de Neném do Acordeon.

Depois de trabalhar até como tintureiro com seus 13 anos de idade, Dominguinhos procurou Gonzagão no Rio de Janeiro, ganhou confiança e passou a ser um faz-tudo do experiente músico. “Com o tempo, Dominguinhos passou a buscar um caminho próprio dele, flertando com o pessoal da MPB, por exemplo”. Ia além: misturava forró com jazz e fazia um ritmo de forma mais desconstruída, sobretudo na obra instrumental.

“Asa Branca”

Nas décadas de 1960 e 1970, o artista frustrou quem imaginava que ele poderia ser uma voz contra a ditadura, tal como Gonzagão, que não enfrentou o regime de exceção em suas obras. A morte de Gonzagão e depois de Gonzaguinha, em 1991, foi, para o pesquisador, fundamental para ele aceitar, informalmente, o rótulo de herdeiro do Rei do Baião. Inclusive, nos anos 1990, ele recebeu apoio estatal para um projeto chamado “Asa Branca”, em que ele levava forró pelo país para cultuar a memória do músico que o descobriu.

José Domingos de Moraes, o Dominguinhos – Dominguinhos/Arquivo Pessoal

Dominguinhos, diferentemente do Gonzaga, nunca parou de gravar música instrumental. “Nessas músicas, eu diria que estão as mais virtuosísticas obras dele”, avalia o pesquisador. Depois, o artista passou a assumir a imagem com um chapéu de vaqueiro e nunca deixou de usar. “Era mais comum ele aparecer com roupas modernas, camisas floridas, cabelos grandes em um flerte com os tropicalistas”.

Amor e mágoa

O biógrafo explica que foi Anastácia (que era mais conhecida do que o parceiro) quem o ensinou a cantar. Era uma relação profissional e amorosa em que as letras também mergulhavam em empolgação ou melancolia.

“Anastácia é uma compositora que ele conhece em 1967 e tem um caso amoroso com ela. Eles viram amantes e ficam juntos até 1978”.

O término abrupto deixou mágoa na artista, que foi entrevistada pelo pesquisador. Hoje ela tem 83 anos de idade, vive em São Paulo (SP) e, segundo o pesquisador, revela detalhes da vida com Dominguinhos.

Dominguinhos e Anastácia – Dominguinhos/Arquivo Pessoal

Ela guardou tristeza profunda, destruiu fotografias com o antigo parceiro, mas reconhece que foi o amor da vida dela. As traições recorrentes do artista, além de a desanimarem, foram inspirações para composições. Ficaram 30 anos sem se comunicarem e só se encontraram quando Dominguinhos descobriu o câncer que iria matá-lo.

 A história de amor clandestina começou em uma turnê com Luiz Gonzaga. Depois, passaram a viver e se encontrar em São Paulo. “Foi lá, inclusive, que compuseram Eu Só Quero um Xodó, que é um grande clássico”.

“Antes, era Anastácia quem o levava para conhecer as pessoas. Ela era uma compositora. Ele compunha temas instrumentais”. A artista explicava como escolher e desenvolver um tema, e voltar para o refrão. “Ela deu a régua e o compasso para ele no mundo da canção”, diz o biógrafo. A parceria ganha os sons de baiões, xotes, forrós e também boleros.

Sonoridades

A união musical rendeu discos como Domingo, Menino Dominguinhos (1976). Outros álbuns que o pesquisador destaca são Apôs, tá Certo (1979), Querubim (1981) e Simplicidade (1982).

“São os meus preferidos. A discografia dele é longa. Depois tem a parceria com o Nuno Cordel também, em meados dos anos 1980, quando ele não tem mais a Anastácia. Ele se separa dela em 1978 e também da esposa no Rio de Janeiro porque ele se apaixona por outra artista, Guadalupe, com quem ele ficou casado por cerca de dez anos”.

Dominguinhos, sem Anastácia, passou a procurar compositores como Alceu Valença, Chico Buarque, Djavan e Gilberto Gil. “Ele teve grandes parceiros”. Mas o artista apreciava aqueles que respondiam rapidamente. Por isso, sentia falta da antiga companheira.

Milton Nascimento e Dominguinhos – Dominguinhos/Arquivo Pessoal

Protagonismo

Dominguinhos, na avaliação do biógrafo, trouxe uma feição nova para o gênero do Luiz Gonzaga. A sanfona que ele usou mais tempo na vida foi um modelo Giulietti, ítalo-americana, que ele comprou usada na Inglaterra.

“Ele se encantou com aquela sonoridade”. E isso fez parte das transformações musicais dos anos 1970. “Ele é um agente fundamental desse momento”.

O forró misturado a outras influências entoaram uma nova história para a música nordestina. O pesquisador afirma que não houve um batismo oficial de Rei do Forró, mas considera que Dominguinhos ajudou a moldar o ritmo que é ouvido no século 21.

“Hoje em dia, todo sanfoneiro quer ter o instrumento igual do Dominguinhos”. E também a inventividade de uma sanfona que não parou, que cantava o amor, celebrado com xodós, que “alegre meu viver” e pela busca de estar “de volta para um aconchego”.

*Com colaboração de Cibele Tenório, da Rádio Nacional

EUFoi um ano difícil para homens proeminentes do hip-hop. À medida que uma onda de responsabilização continua a varrer a indústria, a precipitação da prisão de Sean “Diddy” Combs continua a trazer à tona ainda mais supostas histórias de terror. Desta vez, é Jay-Z quem está na berlinda depois que um processo alterado movido no tribunal federal esta semana alegou que ele e Diddy se revezaram no estupro de uma garota não identificada de 13 anos durante uma festa pós-VMA que Diddy organizou em 2000. Diddy e Jay-Z negam as acusações.

Por mais surpreendentes que alguns achem as acusações – dada a amizade de décadas da dupla e a própria amizade de Jay-Z levantar as sobrancelhas suposta história com mulheres muito mais jovens – a resposta de Jay-Z a este processo e a reação negativa de seus apoiadores é uma demonstração impressionante da cultura de silêncio e cumplicidade no hip-hop, que continua a prejudicar mulheres e meninas.

O próprio Jay-Z não é novato em rumores sobre relacionamentos inadequados com menores. Durante anos, as especulações sobre os prazos e a natureza de seus relacionamentos com Raposa Marrom, Aaliyah e eventualmente Beyoncé (todos eles são significativamente mais jovens que Jay-Z e eram adolescentes quando o conheceram) o colocaram na categoria de, no mínimo, “Homem Questionável”.

É por isso que foi ainda mais terrível ver o magnata do rap, normalmente comedido e sempre calculado, lançar um declaração isso foi condescendente, inconsciente e cheirava ao excesso de confiança presunçoso de alguém que operou com status divino por tanto tempo que nem sabe quais são as regras, muito menos que deve segui-las.

Para começar, Jay-Z “implorou” ao demandante que abrisse uma ação criminal, “não civil!!” – um pedido sem sentido, quando sabemos quão difícil é obter uma condenação criminal num caso como este, e quão úteis têm sido os tribunais civis na concessão de sentenças a favor de vítimas de crimes antigos.

Ele também entrou com uma movimento negar o pedido de anonimato da autora, solicitando que sua identidade seja divulgada ou o caso seja arquivado. Esta exigência de que ela se revele não é uma tentativa de nivelar o campo de jogo no tribunal da opinião pública como ele está sugerindo – é uma forma de forçá-la a se abrir ao escrutínio, um movimento que é especialmente diabólico considerando como o mundo trata mulheres que enfrentam os abusadores. E Jay-Z, entre todas as pessoas, deveria saber: ele foi fundamental ajudando Garanhão Megan Thee navegar o inferno ela enfrentou depois de ser baleada por Tory Lanez.

Mas a abordagem hostil do rapper às acusações não termina com o seu acusador. Ele também está processando o advogado dela, Tony Buzbee, a quem acusa de extorsão. Buzbee respondeu, acusando Jay-Z de “orquestrar uma conspiração de assédio” contra ele e seus colegas jurídicos na tentativa de intimidar e silenciar seu cliente.

Quando se trata de resposta pública, grande parte dela tem sido previsivelmente estúpida e repleta de apologias de lendas do rap. Alguns homens negros nas redes sociais tiraram o pó do manual de defesa de Bill Cosby, felizes por poder chamar as alegações de “prova” de uma conspiração para derrubar um dos seus.

“Meu maior problema em tudo isso é o show de palhaços em que as agressões sexuais se tornaram”, disse apresentador de rádio Ebro Darden, defendendo sua defesa de Jay-Z como uma proteção da gravidade da agressão sexual. “Não sei por que tantas pessoas querem ver Jay-Z ser derrubado. É nojento. As pessoas adoram destruir alguém de sucesso… Eu diria que tudo isso ainda me leva de volta ao quão perturbador é que a agressão sexual seja um jogo.”

Tudo isso era de se esperar: Jay-Z é indiscutivelmente o homem mais poderoso do hip-hop e nossa cultura misógina e obcecada por celebridades exige que ele tenha defensores leais em um momento como este. O que considero mais interessante são as maneiras pelas quais Jay-Z se situou dentro do establishment branco americano – seu relação com a National Football League (NFL), em particular – e qual o papel que isso desempenhará à medida que esta história continua a se desenrolar. Por sua vez, Roger Goodell, comissário da NFL, disse em um comunicado superficial na quarta-feira que a liga estava ciente das acusações e da “resposta realmente forte” de Jay-Z a elas, e que seu “relacionamento não está mudando”.

Há outro detalhe assustador, mas importante, do processo que muitas das notícias em torno das alegações ignoraram: que “outra celebridade ficou parada e assistiu enquanto (Diddy) e (Jay-Z) se revezavam no ataque ao menor”. É estranho pensar no quanto essa violência é espelhada no trauma adicional que as vítimas sofrem enquanto procuram justiça para si mesmas publicamente, violadas diante de um público cativo que pouco se importa com a sua humanidade.

E embora provavelmente demore algum tempo até que este caso específico seja resolvido nos tribunais, é é É importante que as vítimas saibam que existem soluções para os códigos de silêncio, misoginia e danos que prosperam no hip-hop e mantêm as vítimas presas em ciclos de abuso.

O STF (Supremo Tribunal Federal) formou maioria para condenar o ex-deputado federal Roberto Jefferson (sem partido) por atentado ao exercício dos Poderes, calúnia, homofobia e incitação ao crime.

A corte deu início ao julgamento do caso em sessão virtual aberta na segunda-feira (9). Os ministros têm até o fim desta sexta-feira (13) para depositarem seus votos.

Alexandre de Moraes, relator do caso, propôs pena de 9 anos, 1 mês e 5 dias de prisão, além de R$ 200 mil em danos morais coletivos. Moraes definiu ainda que, até a conclusão do processo, ficam suspensos os direitos políticos de Jefferson.

Ele foi acompanhado pelos ministros Flávio Dino, Luís Roberto Barroso, Gilmar Mendes e Dias Toffoli.

Cristiano Zanin votou pela condenação, mas divergiu de Moraes e propôs pena menor, por entender prescritos dois dos crimes analisados na ação penal.

A ação penal foi proposta pela PGR (Procuradoria-Geral da República) em decorrência de entrevistas em que Jefferson teria incentivado a população a invadir o Senado e a “praticar vias de fato” contra senadores e a explodir o prédio do TSE (Tribunal Superior Eleitoral).

Ele foi denunciado ainda sob a acusação de calúnia, por atribuir ao presidente do Senado o crime de prevaricação, e por homofobia, por dizer que os integrantes da comunidade LGBTQIA+ representam a “demolição moral da família”.

De acordo com o relator, o ex-parlamentar publicou material com conteúdo criminoso em ações consideradas gravíssimas, por meio de redes sociais, dando alcance praticamente imensurável aos vídeos.

“É completamente absurda que a atuação vil de um ex-deputado federal, que exerceu mandato em várias legislaturas, e ex-dirigente de partido político, com utilização dos recursos recebidos desta organização (não há notícias do réu exercer outra atividade), cause os relevantes e duradouros danos revelados, em completa deturpação da expectativa de filiados e pretensos eleitores, através de violação dos princípios constitucionais consagrados no Brasil”, disse Moraes em seu voto.

Jefferson está preso desde outubro de 2022, depois de disparar 42 vezes contra a Polícia Federal, quando agentes da corporação cumpriram uma ordem de prisão contra o político no Rio de Janeiro.

O pedido de prisão à época foi motivado por descumprimento de ordem de Moraes. O ex-deputado estava em prisão domiciliar e proibido de usar as redes sociais, mas publicou vídeo com ofensas à ministra Cármen Lúcia. Moraes, então, determinou que ele voltasse à reclusão.

No julgamento da ação penal, Zanin defendeu que os delitos de calúnia e incitação ao crime não podem mais ser punidos. A denúncia do caso foi recebida há mais de dois anos e as penas definidas em cada um somam menos de dois anos, os crimes estariam prescritos.

Além disso, uma das atenuantes citadas por Zanin é a idade de Jefferson, que completou 71 anos em junho. “A culpabilidade e as circunstâncias, por sua vez, mostraram-se gravíssimas, pois os atos criminosos foram praticados de forma abrangente e múltipla”, disse o ministro.

O plenário do STF recebeu a denúncia em junho de 2022. Depois, decidiu que o processo deveria ser remetido à Justiça Federal no Distrito Federal.

Após os ataques golpistas de 8 de janeiro de 2023, no entanto, a corte entendeu que os fatos anteriores tinham conexão com a investigação da trama golpista, e a competência do caso retornou ao Supremo.