Peter Bradshaw
Hé o terceiro em uma trilogia lúdica do romancista e cineasta norueguês Dag Johan Haugerud (depois Sexo e Amorque apareceu no ano passado em Berlim e Veneza, respectivamente). Esta é uma peça astuta, tagarela e travessa com algo do filme inicial de Lukas Moodysson Show Me Love; Ele passeia levemente e divertido, quebrando todas as regras de roteiro-seminário contra narração (das quais tem longos alongamentos, mas nunca parece opressivo). Eu posso imaginar dois tipos diferentes de remake em inglês: um que aumenta a comédia indie irônica e outra que transfere a ênfase a um drama familiar geracional e muito sério. Nenhum dos dois teria esse sabor insuciante.
O cenário é Oslo e Ella Øverbye interpreta Johanne, uma de 17 anos no ensino médio que está insatisfeita com sua vida; Ela mora com a mãe solteira Kristin (Ane Dahl Torp) e também está perto de sua avó Karin (Anne Marit Jacobsen). Seu mundo está virado de cabeça para baixo com a chegada da nova professora Johanna (Selome Emnetu), que é dinâmica, carismática e atraente. O sonhador Johanne enfermava uma queda por ela que se transforma em obsessão e ela se apaixona profundamente por esse belo e inspirador professor – que a mergulha na depressão. Em desespero, Johanne vai ver Johanna sem ser convidada, bate chata em sua porta e Johanna abre e a abraça, aparentemente instantaneamente empática. Ou há algo mais? …
O principal é que estamos descobrindo sobre isso (mas não tudo) após o evento. Johanne escreveu um livro de memórias sensacionalmente íntimo de seu relacionamento que ela mostra nervosamente em manuscrito para sua avó Karin, um poeta publicado cuja própria carreira literária está de fato fracassando; Karin então mostra isso para a mãe surpresa de Johanne. Ambos dificilmente sabem o que pensar e têm conversas tensas sobre se as partes posteriores, mais explícitas são reais ou inventadas: apenas “sonhos”. O diretor brota conosco, ainda não mostrando essas cenas posteriores e nos deixando pensar se jamais os veremos.
Mas as preocupações das mulheres mais velhas não são meramente pastorais. O filme nos mostra que ambos ficam surpresos com a história de Johanne por diferentes razões. Karin vê que, como escritora e talvez também como ser humana, ela mesma tem sido tímida e morna em comparação com a neta; O trabalho literário de Johanne – tão ousado, tão vulnerável – mostra que ela tem mais paixão e mais talento. Kristin, que está a princípio com evidências do que poderia ser considerado abuso, mas talvez não seja nada desse tipo, também respeita essa conquista extraordinária e acha que a publicação pode ser uma boa idéia; Ela também está claramente desconfortável em sua própria vida emocional morna de datas on -line provisórias. Ela tem uma conversa divertidamente tensa com Johanna, que areia sorrindo a teoria de que o aluno pode ser considerado abusando do professor.
Certamente, essa questão pode surgir se as memórias foram publicadas. Mas publicar um livro como esse seria um sonho tornado realidade? Uma entrada gloriosa no mundo da celebridade literária, como o Bonjour Tristesse, de Françoise Sagan,? Talvez não. Este é um filme amigável e falador, e ainda assim nunca considero que o relacionamento central estava sendo apresentado com algo menos que seriedade, e há muita comédia seca a ser apreciada.