No começo do século 20, nos EUA, os Ziegfeld Follies, shows de variedades no estilo vaudeville, traziam belas coristas e artistas convidados. Entre estes, WC Fields, Josephine Baker, Bob Hope e Louise Brooks, a grande estrela do cinema mudo.
Uma das dançarinas dos Follies era Volga Hayworth. Ela se casou com o também dançarino Eduardo Cansino, espanhol da Andaluzia. A única filha do casal seguiria os passos (de dança) dos pais: Margarita Carmen Cansino.
Achavam mais fácil chamá-la de Rita. Aos 28 anos, ela transformaria um par de luvas num ícone erótico. A cena: a casa noturna está lotada para ver Gilda. Ela entra com um vestido acetinado, as dobras espelhando as ondas do cabelo. A imagem é em preto e branco, mas vestido e cabelos evocam o vermelho, o paraíso perdido. Ela dança sensualmente e canta a insinuante “Put the Blame on Mame “.
Num dado momento, começa a abaixar com languidez a luva, que vai até o cotovelo. O movimento é tão sexy que parece um strip-tease completo. Ela revela as curvas do braço e lança a luva para o alto. O público goza, em delírio. Tirem as crianças da sala.
O filme era “Gilda”, de 1946. Rita Hayworth tornara-se a pin-up perfeita. O sorriso, a cintura, o olhar provocador, tudo nela exalava um convite à luxúria. Mas nada disso faria sentido não fosse ela uma grande atriz e dançarina. Num lapso, Fred Astaire admitiu que Hayworth foi a melhor parceira que teve, deixando Ginger Rogers em segundo plano. Os anos em que fez par com o pai, ainda adolescente, foram sua escola —The Cansino Dancers!
Gilda foi tão marcante que a atriz declarou certa vez, com humor e uma pitada de amargura: “Os homens que eu conheço se apaixonam por Gilda e acordam com Rita”. Orson Welles foi um de seus maridos. Ele a dirigiu no film noir “A Dama de Shanghai”, em que ela está insanamente bela e fatal.
Não tão fatal quanto em “Salomé”. João Batista é decapitado depois que a filha de Herodes faz seu bailado hipnótico.
Em “Sangue e Areia”, ela dança com Anthony Quinn. Ele a faz rodopiar com leveza, como se fosse a capa vermelha que atrai o touro. Glenn Ford, outro toureiro, observa a cena com ciúme violento. A ponto de espatifar a taça martíni com a mão. O coquetel se perde entre os cacos. Mais adiante, Hayworth dança o flamenco, com castanholas nas mãos e uma entourage autenticamente espanhola. Olé!
Essa é uma versão do filme de 1922, com Rodolfo Valentino. Nesse mesmo ano surgiu um coquetel com o nome original do longa, “Blood and Sand”. Ele divide opiniões: há bartenders que não toleram a mistura com suco de laranja. Mas vale experimentar, não é como pegar o touro à unha.
Rita Hayworth faria 106 anos neste dia 17. Explosiva, teve a imagem estampada numa bomba atômica, o que ela detestou, pois era pacifista. Logo no início de “Ladrões de Bicicleta”, um cartaz com sua imagem está sendo colado —o que se revelaria uma distração fatídica. Sem querer, ela também foi madrinha do neorrealismo italiano. Nunca houve uma mulher como Rita.
BLOOD AND SAND
20 ml de scotch
20 ml de suco de laranja (fresco)
20 ml de licor de cereja
20 ml de vermute doce
Bata os ingredientes com gelo e sirva numa taça coupe. Finalize com uma cereja maraschino.
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